´Juan Negrín fue un socialista más avanzado que sus compañeros´

MARIANO DE SANTA ANA - LAS PALMAS DE GRAN CANARIA - Su cine, o buena parte de su cine, es muy político...
- Sobre todo las tres primeras películas, El proceso de Burgos, La fuga de Segovia y La muerte de Mikel, que rodé en Euskadi y trataban sobre la realidad vasca. Yo había nacido en Centroamérica, todos mis familiares eran vascos, y cuando empecé a hacer cine conocía muy poco de Euskadi. Además, entonces como ahora el asunto de la violencia política estaba a flor de piel y quise usar el cine para profundizar en mis raíces. Con esas tres primeras películas me di por satisfecho con respecto a la política, aunque después la recuperé en alguna como Días contados. Pero mis últimas películas tienen poco que ver con la política.

- Bueno, pero ahora anda embarcado en un documental sobre Juan Negrín, que no es lo mismo que estarlo en un proyecto sobre Estrellita Castro.
- Je, je. Cierto. Ahora he vuelto a meterme en la política pero de forma accidental, porque éste es un proyecto que iban a dirigir Carlos Álvarez y Antonio Betancor...

- El realizador canario tristemente fallecido con el que tuvo amistad...
- Andrés Santana y yo le produjimos Mararía, era muy amigo. Cuando entré en la Escuela de Cine lo primero que hice fue ser ayudante de dirección de Antonio, que estaba en segundo. Así le conocí... Pero bueno, a lo que iba: Negrín es un personaje vilipendiado, difamado, a quien no se ha hecho justicia nunca. Hay muchas sombras proyectadas sobre él desde el bando ganador de la guerra civil, pero también desde su propio partido. Cuando Andrés me propuso retomar el documental sobre Negrín que habían comenzado Carlos y Antonio y que había quedado paralizado por la muerte de Antonio, dije que sí de inmediato. Pero quiero que quede claro que la película la dirige fundamentalmente Carlos Álvarez, que ha estado preparándola desde hace mucho tiempo y sabe muchísimo sobre el personaje. Que quede claro, que yo la codirijo, pero él lleva la voz cantante.

- ¿Qué ha descubierto sobre Negrín en este rodaje?
- Lo principal es que fue un adelantado a su época. Tanto en el mundo de la política como la medicina; fue una eminencia en medicina y tuvo discípulos como Severo Ochoa y Grande Covián. Negrín hablaba perfectamente diez idiomas y cuando murió estaba estudiando dos más que eran precisamente el árabe y el chino. Fíjese qué visión de futuro tenía. Era un adelantado a su tiempo y ése fue el problema con sus compañeros de partido, que eran más obreristas. Era un socialista más avanzado que sus compañeros. Yo creo que no quería ser político, que el sentido de la responsabilidad le llevó a la política.

- Estos días ha rodado en Las Palmas de Gran Canaria secuencias del documental. ¿Qué le ha aportado para su conocimiento recorrer su ciudad natal?
- Me contaba José Medina, presidente de la Fundación Juan Negrín, que hasta Gabriel Jackson en su libro sobre Negrín cuenta que para entender al personaje es imprescindible conocer Las Palmas. Y estoy de acuerdo. Su visión tan amplia de horizontes no se entiende sin conocer su isla. En aquella época, como cuenta Carlos Álvarez, el ciudadano de Las Palmas sabía más de lo que ocurría en Londres o París que el españolito de la meseta.

- Las Palmas de Gran Canaria tiene además el dato añadido, triste dato, que de aquí salió Franco para poner en marcha el golpe de Estado contra la Segunda República.
- En el documental usamos la frase de Domingo Pérez Minik de que "los dos grandes errores de Canarias han sido no haber dejado entrar a Nelson y haber dejado salir a Franco". Es una ironía del destino que Franco saliera del cuartel que está casi enfrente de la casa donde vivía Negrín y de hecho hemos recreado dramáticamente esa situación.

- ¿El documental será un relato cronológico lineal?
- Se sabe cómo empiezan los documentales, pero no cómo terminan. El guión es una mera guía. Sobre el papel no es un relato cronológicamente ordenado. La película comenzaría, en principio, por el visionado de unas películas que Negrín rodaba de sus nietos en París, películas domésticas. En principio la estructura no es lineal. Pero cuando nos encerremos en la sala de montaje veremos.

- En el documental aparecerían, en principio, tres historiadores expertos en Negrín: Gabriel Jackson, Enrique Mora- diellos y Ángel Viñas. ¿Cree que el cine documental puede proporcionar una verdad que no puede dar la escritura histórica, que también tiene un componente de ficción?
- El documental tampoco es objetivo. Desde que eliges un encuadre ya no estás siendo objetivo. Partiendo de ello, creo que puedo aproximarme al personaje con algún grado de objetividad, porque tengo cierta empatía con él. No podría hacer una película sobre Franco, por ejemplo.

- ¿Cómo se explica que a estas alturas del partido autores como Pío Moa sean best sellers?
- Ahí está. No me lo explico. Pío Moa estaba en la Escuela de Periodismo en mi época, me acuerdo de verlo por allí. No estaba en mi curso, estaba en uno superior. Nos veíamos en el bar de la Escuela. Entonces estaba en la extrema izquierda. Fíjese el bandazo que ha
dado.