Halffter: ´Tannhäuser´ supone un avance fundamental del mito wagneriano´

JORGE BALBÁS PEÑA
"Tannhäuser supone un avance fundamental dentro de la creación del mito wagneriano porque ya anticipa la evolución de sus personajes, evolución que no sería posible sin la creación realizada en esta ópera", explicó ayer el compositor, director y pianista Pedro Halffter, en una conferencia-concierto impartida en el Aula Wagner, del Vicerrectorado de Cultura de la ULPGC.

Halffter Caro (Madrid, 1971), director titular de la OFGC, adelantaba así con expectación retazos de la nueva producción de Tannhäuser, que se hará el 11, 14 y 17 de julio, en el teatro Pérez Galdós, y cuya escenografía fue encargada a Katharina Wagner, biznieta del compositor y codirectora del Festival de Bayreuth.

El director, encargado de la dirección musical de la obra, al frente de la OFGC, trabaja estos días en intensos ensayos. "De Tannhäuser surgen dos formas diferentes de ópera: el drama del héroe y la gran ópera alemana", subrayó el maestro, que situó esta pieza como antecedente claro del desarrollo creativo, luego imbricado, en las obras Maestros Cantores y Tristán e Isolda.

En una conferencia celebrada en el Paraninfo universitario, cuya presentación previa fue realizada por el crítico Guillermo García-Alcalde, el director artístico del Teatro de La Maestranza y de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla disertó sobre La evolución del héroe wagneriano: de Tannhäuser a Tristán.

En concreto, Halffter desarrolló un análisis comparativo entre los personajes fundamentales de la creación wagneriana, entre ellos Tannhäuser, Tristán y Parsifal, éste último considerado, por el director, "como el último héroe wagneriano". "Con cada ópera, sobre todo a partir de Tristán e Isolda, crea personajes más definidos, donde da más importancia al drama interior que al propio desarrollo argumental de la trama", espetó el maestro, quien aclaró que cada vez son más importantes los personajes que están alrededor y con los que se relaciona el propio protagonista, como se observa en Tannhäuser o Tristán.

En esta introducción profundizó, también, en otras óperas de esta época de acento romántico, El holandés errante o Maestros Cantores. Un Wagner más maduro "traslada las emociones del personaje de una forma genial a la música", precisó.

El principal director invitado de la Orquesta Sinfónica de Nuremberg, entre 2001 y 2004, marcó, en su conferencia-concierto, la evolución del Wagner compositivo y los recursos utilizados en momentos fundamentales de la ópera Tannhäuser, como ocurre en el concurso de canto, la entrada de los invitados o el desarrollo del personaje.

Halffter elaboró un análisis con pasión de Tannhäuser, uno de los primeros héroes románticos de Wagner, y sonorizó al piano algunas claves de la partitura, ante el aforo del Paraninfo, entre los que se encontraba el presidente del Cabildo de Gran Canaria, José Miguel Pérez, el director de la Fundación Teatro Pérez Galdós, Juan Cambreleng, el presidente de Amigos Canarios de la Ópera (ACO), Juan de León, la vicerrectora de Cultura de la ULPGC, Isabel Pascua, la directora del Aula Wagner, Sonia Mauricio, la catedrática de Historia del Arte Ángeles Alemán y la viuda de Rafael Nebot, Victoria Melián.