ALBERTO GARCÍA SALEH Lothar Siemens afirmó ayer, en el Paraninfo de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, que Siegfried Wagner "tuvo que luchar toda su vida con el estigma de ser un hijo sin talento de un gran genio", algo que ocurrió también con los hijos de Bach o Mozart. El compositor y musicólogo hizo esta afirmación durante su conferencia titulada El hijo del Maestro. Reflexión sobre Siegfried Wagner, su vida y obra, que se enmarcaba dentro de la sesión de noviembre del Aula Wagner del Vicerrectorado de Cultura de la ULPGC.


El acto, que fue presidido por el rector de la ULPGC, José Regidor, contó, entre otras, con las presencias del presidente de Domingo Alonso, Sergio Alonso Reyes; el presidente de Satocan, Juan Miguel Sanjuán; el ex presidente de la Sociedad Filarmónica, Luis Cárdenes; la ex directora de Cáritas Diocesana, Paqui Bonny; el musicólogo y periodista Guillermo García-Alcalde; la responsable de Cultura de la ULPGC, Isabel Luján; el catedrático de la ULPGC Maximiano Trapero; el arquitecto y ex director del Festival de Música de Canarias Juan Mendoza; la directora del Aula Wagner, Sonia Mauricio, y el secretario del Aula Wagner, Roberto Díaz.


Tras la conferencia, los pianistas Sergio Alonso (actual director del Conservatorio Superior de Música de Canarias) y su esposa, Natalia Falcón, interpretaron la versión a dos pianos del Idilio de Sigfrido, pieza escrita por Wagner para un cumpleaños de su segunda esposa, Cósima Liszt, madre de Siegfried.


Lothar Siemens recordó que Siegfried Wagner apenas pudo conocer intelectualmente a su padre, ya que murió cuando él tenía 14 años. Estudiaría música y arquitectura. Según Siemens, Siegfried Wagner escribió 18 óperas en su vida y en algunas ahonda en el aspecto psicológico de los personajes. Su primera ópera, El cazador de osos, fue la más representada en Alemania en la temporada 1899/1900, con 177 representaciones en 35 teatros, pero con el estreno de la segunda, Herzog Wildfang, en 1901, los envidiosos de su éxito "organizaron un gran escándalo y la pita para hacerla fracasar", comentó Siemens, cosa que se llevó a cabo en el estreno ante un público incapaz de reaccionar y consiguiendo que la obra, tildada de vulgar parodia de Los maestros cantores, no caminara.


Con la tercera, El duende, el compositor marcaba un estilo ambicioso, ya que profundizaba en los entresijos psicológicos del inconsciente, con un argumento sobre el regreso del espíritu de un niño asesinado. Para el musicólogo, esto responde a una época en la que se manifiesta un singular interés por el más allá. Pero las siguientes, Bruder Lusting y Sternengebot, fue fatal pues sus óperas sólo las van a coger teatros de menor rango.


Según Siemens el estigma de ser hijo no genial de un genio había llegado a calar, unido a la llegada de la Guerra Mundial, la debacle económica de los años 20 y la antesala del nazismo, y que impidieron que "Siegfried Wagner saliera de ese ostracismo hasta el siglo XXI".