ALBERTO GARCÍA SALEH - LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
- ¿Qué especificidades tiene Las coplas del querer, que trae al auditorio Alfredo Kraus?
- Básicamente, que ha sido un disco grabado para el directo. De hecho, en el concierto del Auditorio actuaré con los mismos músicos que en el disco, aunque con un repertorio especial. Lo pensé con Joan Albert Amargós y todos los músicos son de primera fila. La banda está formada por contrabajo, piano, violín, trompeta y el típico combo flamenco.
- ¿Será un concierto exclusivo sobre este nuevo trabajo?
- Bueno, siempre incluyo alguna pieza de flamenco que me define. A veces está toda la banda, a veces sólo el piano, la guitarra y yo, hay una parte de zambra y luego, con la voz y las palmas, hago alegrías o soleás con un punto de libertad e improvisación. Es un repertorio con arreglos sencillos, a veces muy jazzísticos, sin exageraciones. Pero hay gusto para todos.
- Vuelve al Auditorio cinco años después de su concierto en el Arrecife de las Músicas. En aquella ocasión ofreció un concierto de flamenco puro.
- Sí, y lo recuerdo perfectamente. Debo decir que si en aquella ocasión actué en la Sala de Cámara, ahora tengo la fortuna de esta en la Sala Sinfónica por vez primera. Aquel concierto fue, ciertamente, un repertorio de flamenco tradicional, pero no quiero decir con esto que fuese para un público elitista, sino que yo actúo para gustar a todo el mundo. Cuando voy a un concierto voy a ver artistas que me gustan. Conmigo creo que ocurre los mismo, no creo que mi música sea para expertos.
- Llega con un disco de coplas, pero tengo entendido que es un género que conoce tan bien como el flamenco.
- Mi madre ponía muchos discos de coplas. Se da el caso de que hay cantaores que han cantado bien la copla, pero no lo contrario. La copla también es andaluza y se ha nutrido a su vez del flamenco, y da otra opción al intérprete como sucedió con la figura de Manolo Caracol y las composiciones que Quintero y León le escribieron.
- Pero, de alguna manera, la copla siempre ha estado presente en su carrera.
- Cierto, y este disco era un paso que tenía muchas ganas de dar. Siempre he ido picoteando con cosas de coplas en mis discos, en mis colaboraciones, en bandas sonoras. El disco era como una cuenta pendiente.
- ¿Qué grandes maestros del cante jondo han sido los que le han influido?
- Pastora Pavón, Tomás Pavón, Manolo Caracol, Carlos de Antonio Mairena, Fosforito, Camarón, Luis El Zambo, Terremoto de Jerez.
- ¿Cree posible la fusión entre el flamenco y cualquier género musical y que con el flamenco se puede hacer cualquier cosa?
- Yo creo que no se debe hacer cualquier cosa con nada, pero sí es verdad que el flamenco es una música grande, de muchísimos colores y ritmos y que músicos de otros géneros se han vuelto locos con ella. Desde otras disciplinas se han hecho cosas muy interesantes.
- ¿Tiene esencial dificultad interpretar la copla?
- Siempre he defendido la copla como género mayor, a reivindicar, que se ponga de actualidad. Lo tiene el tango u otras músicas tradicionales que se escuchan sin prejuicios. Pero la copla es joven, las primeras canciones son de la década del 20 del siglo pasado. Se pone de moda en los 40 ó 50 con Concha Piquer y en los 60 y 70 queda aparcada, aunque luego muchos han insistido como Carlos Cano o Serrat que la han limpiado de prejuicios, y los clásicos como Rocío Jurado, Marifé de Triana o la Pantoja, que lo han mantenido.
- Y tiene sus detractores.
- Sí, porque la copla estaba asociada al franquismo y dividía al público. Los de la España progresista la aparcaron porque la relacionan con el régimen, pero lo que muy poca gente sabe es que hubo coplas republicanas y que muchas fueron censuradas. Fueron muy modernas, de amor prohibido, del amante. Pero son sólo canciones de amor o desamor, a veces más trasnochado por el tiempo.
