Exportar y coproducir, las asignaturas pendientes

EFE En este sector aumentan las adaptaciones de formatos de Estados Unidos y Argentina y es poco significativa la coproducción con países latinoamericanos.

Éstas son algunas de las conclusiones del libro "Mercados globales, historias nacionales", presentado y coordinado por el profesor universitario Lorenzo Vilches.

En declaraciones a EFE, el presidente de la Academia de Televisión, Manuel Campo Vidal, ha apuntado que la ficción española carece de ambición por exportar y de una visión global en el momento de realizar la obra, "pensando que no nace y termina en España sino que se dirige además a un mercado global".

En relación a las fusiones de canales de televisión, Campo Vidal ha mostrado su deseo de que la reordenación del mapa audiovisual pueda reforzar la producción de ficción; "la ficción en España en sus diversas modalidades como series o miniseries goza de excelente salud", ha añadido.

El estudio subraya como excepción del déficit de coproducción a Miami, donde en colaboración con otros países de la región se produce una ficción que se vende por la neutralidad del lenguaje y de las temáticas típicas de la telenovela iberoamericana.

En este sentido, Vilches ha subrayado la movilidad empresarial, debido a una política de fusiones internacionales, una tendencia a la deslocalización de la producción de contenidos de las cadenas estadounidenses en México o Colombia para abaratar costes y a la movilidad de profesionales.

Sin embargo, una de las amenazas para la ficción -apunta el estudio- es el denominado "efecto soja", promovido por programas de telerrealidad que centran toda la programación de una cadena, con "efectos devastadores" para las series.

Para evitarlo, el estudio confía en que la televisión pública, que representa el 20 por ciento de la producción de series o telenovelas y que se está reconstituyendo en Iberoamérica, favorezca una oferta de productos de calidad y menos dependientes de los índices de audiencia.

El estudio destaca además el equilibrio entre los productos de ficción nacionales y los iberoamericanos en nueves países de habla hispano-portuguesa, como Argentina, Brasil, Chile, Colombia, España, Estados Unidos, México, Perú y Portugal.

En 2007 aumentó la producción de ficción nacional en España en detrimento de aquellos productos importados de Iberoamérica, principalmente telenovelas, y de los programas basura.

El formato de la miniserie ha renacido en las pantallas españolas con una audiencia aceptable, mientras que en Iberoamérica existe, pero cambia de contenido y estructura por criterios económicos.

Según el estudio, Brasil, Portugal, México, Argentina y Colombia se especializan en telenovelas frente a España, donde existe "casi un monocultivo de series".

La realidad centró gran parte de la ficción en 2007, usada para fortalecer el sentimiento nacional en Cataluña, Galicia y País Vasco o Argentina y Chile, donde las series se han sumado anticipadamente a la celebración de los 200 años de la independencia.

La adaptación de los formatos de ficción está en plena expansión en Iberoamérica, principalmente procedente de Estados Unidos, Argentina, Colombia, España y Chile.

El estudio recuerda el fenómeno de Betty, una idea original colombiana exportada a más de 30 países, entre ellos, España ("Yo soy Bea") y Estados Unidos ("Ugly Betty"), pero considera que puede no repetirse.

Casi todas las versiones requieren de una traducción al contexto cultural del país importador, como en el caso de "Cuéntame cómo pasó", cuyas adaptaciones portuguesa e italiana centraron su argumento en la dictadura de Salazar y el "boom" económico de los sesenta, respectivamente.