Crítica de 'Semilla del son': el viaje de Juan Perro en Cuba

‘Semilla del son’ es el título de la compilación de música cubana que produjo Santiago Auserón en 1991. Para entonces, el viaje de su banda Radio Futura había terminado y él, cada vez más interesado e influenciado por el mestizaje musical de Cuba, donde se mezclaban el son cubano con el jazz de Nueva Orleans, la rumba con el blues del delta del Mississipi y los ritmos de los esclavos africanos con las melodías populares españolas, había creado un alter ego, Juan Perro. 

Tres décadas después de aquella compilación y del inicio de una singladura musical que aún dura, Perro/Auserón se pone frente a la cámara de Juanma Villar Betancort para recorrer la isla desde Santiago hasta La Habana. Este viaje iniciático en retrospectiva, ya que desde 1984 ha visitado Cuba en varias ocasiones, le permite charlar con músicos cubanos, tocar con ellos y desperdigar su discurso sobre la influencia actual de una música que, en términos políticos, España quiso silenciar porque, como apunta el protagonista al principio del documental, le recordaba demasiado a una derrota, la pérdida de una de sus colonias más queridas.

Auserón habla mucho, pero también escucha y respeta a todos aquellos que encuentra a su paso, desde un guitarrista de La Casa de la Trova que construía guitarras para Compay Segundo hasta unos músicos de la zona de Baracoa con los que interpreta sones cubanos libres de toda atadura.